如何评价罗大佑和李宗盛?

摄影/流浪着的Ray-chihato

如何评价罗大佑和李宗盛对流行乐坛的影响力?


@皮皮:
罗大佑是个永远不老的社会学家,李宗盛是个没怎么年轻过的心理学家。
罗大佑是愤青和知识分子的个性,李宗盛是全体饮食男女的共性。
听罗大佑的歌听的是歌者思维的高度,而听李宗盛的歌听的是自己心的深度。
罗大佑对你唱他的主张,李宗盛在替你唱你自己的心事。
罗大佑是辛弃疾,李宗盛是白居易。

@檀小檀木:
罗大佑不曾老去,李宗盛从未年轻。

@少侠令狐冲:
罗大佑是华语流行音乐的教父。在首张专辑《之乎者也》的文案中写到:在东方与西方、传统与现代、严肃与通俗间、我几乎是一路跌跌撞撞摸索过来的,因为前面没有足迹可寻。罗大佑真正的做到了开创者的角色。不论是在民谣、摇滚、流行歌曲,都具有时代性。罗大佑的作品不管是深度,广度,纵观华语乐坛很少有人匹敌。第一张专辑《之乎者也》像是他同现实政治,历史文化之间的反省批判。同名歌曲《之乎者也》对传统文化的讽刺,《鹿港小镇》对现代文明的批判,《恋曲1980》对爱情的正面剖析,还有《童年》那美好的回忆。第二张专辑《未来的主人翁》则展现了罗大佑有深度的思考。写给台湾过去、现在、未来的三首歌《亚细亚的孤儿》《现象七十二变》《未来的主人翁》是罗大佑对时代发出的呐喊。《爱的箴言》则体现了一个深情的罗大佑。第三张专辑《家》罗大佑一改原来的批判风格,展现了他对乡土地的眷恋之情。之离开台湾回归之后的罗大佑,并没有让人失望。《爱人同志》是对那段黑色历史无情的揭露,《恋曲1990》则是他情歌最后的经典。90年代后的罗大佑又连续推出了《皇后大道东》《原乡》《首都》,被称为中国三部曲。期间罗大佑还创作了传唱至今的《东方之珠》。随后一张专辑《恋曲2000》是罗大佑最后的一张极具影响力的专辑,也是他的一次回顾。罗大佑的作品既有广度,也有深度。他的歌词极具穿透力和感染力。像《现象七十二变》、《亚细亚的孤儿》、《光阴的故事》、《东方之珠》等等。罗大佑像一个大师,给台湾流行音乐树立了一个高标准。但问题在于之后能有多少人重走他的道路,真正能跟上他脚步的人,也不过黄舒骏一人而已。这不也得不说是一个悲哀。
李宗盛是华语顶级词曲作者和制作人。创作了大量脍炙人口的歌曲,对市场的敏感性超强,能准确把握时代的节奏,捧红的歌手从张艾嘉、周华健、陈淑桦、苏慧伦一直到梁静茹,时间跨度达三十年。李宗盛的歌偏重那种细腻的感情和个人感受,很容易引起共鸣。李宗盛声线不好,但他唱歌就像讲故事一样,娓娓道来,声声入心。所以后来他把那些歌拿回来自己唱的时候,我们发现更有味道。李宗盛像是一个老师,他的那套模式,真的教会了很多人。当下华语主流音乐扔脱离不了情情爱爱的大框架,也能看出他的影响力。
总之,罗李二人都是中国流行音乐殿堂级人物,他们二位的出现给华语乐坛带来了质的改变。

(内容选自知乎)

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